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狗狗临死前为什么嚎叫,狗狗临死前放不下主人的表现

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  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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