柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的(de)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲的(de)风(fēng)格(gé)特点等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称