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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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